[سوزان عبد حسن]

التقنيات وأثرها في المرونة التصميمية للقاعات السمعية الخلاصة :- أن للتطورات التقنية في الميادين العملية تاثيراً فعالاً في تطوير الإمكانيات التصميمية والإنشائية والادائية للقاعات السمعية وفي السنوات الأخيرة ، كانت هناك حاجة كبيرة لفضاءات سمعية مرنة لاستيعاب مختلف الفنون الادائية وبأسلوب اكثر اقتصادية ، لذلك فان للإمكانات والوسائل التقنية دوراً فعالاً في توفير المرونة في العلاقات الهندسية والتشكيلية للفضاء السمعي إضافة إلى التنوع في المواد و الانهاءات للسطوح الداخلية في القاعات السمعية . والبحث يؤكد على أهمية الإمكانيات التقنية بجانبيها الميكانيكي والصوتي في توفير المرونة التصميمية والادائية للقاعات السمعية من خلال :- 1- جانب نظري يناقش به :- أ - الإمكانات التقنية المطلوبة في القاعات متعددة الفعاليات . ب - المعايير والصفات الصوتية المعتمدة في تقييم القاعات متعددة الفعاليات وطريقة حسابها وفق احدث الصيغ الرياضية العالمية . 2- جانب تطبيقي يناقش به حالة دراسية ( المسرح الوطني – بغداد ) وذلك من خلال :- أ - تقييم واقع الحال للخدمات والإمكانيات التي توفرها المنظومات التقنية والصوتية فيه واحتساب قيم المعايير والصفات الصوتية فيه للفعاليات الكلامية والموسيقية وحسب محددات واقع الحال . ب - تطوير ادائيته بتقديم توصيات نظرية وتصميميه من شأنها رفع كفاءته وظيفيا وصوتيا عبر تطوير التصميم الداخلي لسطوحه ولمنظوماته التقنية الميكانيكية والصوتية لتقترب قيم الصفات الصوتية فيه من القيم المعيارية . وينتهي البحث بمجموعة من الاستنتاجات والتوصيات بما يخص جانبيه النظري والتطبيقي . مقدمة عامة ساهمت التطورات العلمية التي شهدها القرن المنصرم بشكل فعال في تطور تصاميم القاعات السمعية صوتيا ومعماريا ، بما قدمته من أسس علمية لإنشاء الفضاء الصوتي المعماري وتقنيات صوتية عالية الكفاءة لتحقيق افضل الظروف السمعية مع المرونة الصوتية للفعاليات المقدمة داخل القاعات السمعية . وتحمل المنظومات التقنية الميكانيكية العبء الأكبر في تحقيق المرونة الصوتية للقاعات بما توفره من إمكانات التلاعب في طبيعة العلاقات الهندسية بين العناصر المكونة للفضاء السمعي أي الشكل والحجم والأبعاد إضافة إلى البطانة الداخلية للقاعة بما يوفره هذا التحوير من مرونة في تغيير فعاليات القاعة مع الحفاظ على الأداء الصوتي المقدم وبالتالي زيادة الكفاءة الادائية والوظيفية للقاعات السمعية . مشكلة البحث الحاجة المعرفية عن أهمية المنظومات التقنية في المرونة التصميمية مع توفير كفاءة الأداء الصوتي للقاعات السمعية . فرضية البحث لإمكانات المنظومات التقنية الميكانيكية دور فعال في كفاءة الأداء الوظيفي والصوتي للقاعات السمعية وتحقيق المرونة المطلوبة وبما يرفع من كفاءة الأداء الصوتي للقاعات السمعية . هدف البحث يهدف البحث إلى توضيح دور التقنيات في المرونة التصميمية للقاعات السمعية من خلال ما يلي :- 1- جانب نظري يوضح امكانيات المنظومات التقنية الميكانيكية في إحداث المرونة التصميمية في القاعات السمعية بتغيير العلاقة الهندسية بين الاسطح (جدران وسقف وارضية ) وبين منطقة المنصة و الحضور . 2- جانب تطبيقي من خلال حالة دراسية لنموذج محلي وهو المسرح الوطني وذلك من خلال :- أ- اختبار ادائيته الصوتية باستخدام الصيغ الرياضية الحديثة للصفات الصوتية في القاعات السمعية . 1- دراسة نموذج محلي (المسرح الوطني) بتطبيق المؤشرات المستقاة من الجانب النظري وذلك من خلال :- أ – اختبار كفاءة الأداء الصوتي لقاعة المسرح الوطني بتطبيق اختبارات رياضية وفق احدث المعايير الصوتية عالميا . ب- تطبيق الأسس والمفاهيم التقنية الحديثة المطروحة في الإطار النظري لتطوير المنظومات التقنية في قاعة المسرح الوطني وجعله مواكبا للتطورات العلمية الحديثة في مجال الفنون الادائية . المنظومات التقنية الميكانيكية . تعد المنظومات التقنية الميكانيكية عنصرا فعالا في المنظومة التكاملية للقاعات السمعية والتي تسهم في تحوير العلاقات الهندسية بين أجزاء القاعة الرئيسية (المنصة والقاعة ) للحصول على المرونة اللازمة لاداء الفعاليات المتعددة والتي تؤثر بدورها على البيئة الصوتية والوظيفية لهذه القاعات، تقسم المنظومات التقنية الميكانيكية والتحويرات الناتجة في القاعات السمعيةإلى ما يلي :- 1- المنظومة التقنية الميكانيكية في قاعة الحضور . منطقة الحضور تمثل الجانب الفيزيائي لفضاء القاعة الخاص بالمتلقي وتنظيمه يعطي الهيئة العامة للفضاء والذي يكون متحسسا من قبل المتلقي بصريا وصوتيا يجب ان توفر منطقة الحضور ما يلي :- 1- توفير شروط بصرية وصوتية جيدة طبقا لنوع العرض والاختلافات بين الكونسيرت والبالية والأوبرا والدراما .(Riba-1974-p16) 2- توفير شروط الراحة للمتلقي من حيث الاسترخاء والتركيز بتحقيق هذه الظروف يتوفر التركيز المطلوب للأداء الفني المقدم .(Izenour-1970-p9) 3- توفير المرونة وقابلية التكيف لملائمة كافة الفعاليات المقدمة من خلال التغيرات التي تتم في عناصر القاعة وتفصيلاتها وتمثل (الأرضية ،الجدران ،السقوف العاكسة) 4- توفير شروط الأمان والحماية من الحريق. أما عناصر القاعة الأساسية والمنظومات التقنية المستخدمة في تحويرها فهي :- 1-1 الأرضية العنصر المعماري الفيزيائي الذي يمثل قاعدة القاعة وتحدد مساحة الأرضية الاستيعاب الكلي للقاعة ، توفير المرونة في مثل هذا العنصر المهم ضروري في القاعات السمعية لملائمة أنماط العروض المقدمة في القاعة سواء كانت كلامية أم موسيقية . كما تؤثر مساحة الأرضية في الامتصاص الكلي للقاعة الناتج من زيادة عدد المقاعد وبالتالي زيادة الوحدات الامتصاصية والتي تؤثر بدورها في الترديد الكلي للقاعة ويمكن أن يعرف الامتصاص بأنه التغير في طاقة الصوت الى هيئة طاقة حرارية من خلال المرور بالمادة او من خلال الارتطام بهذه المادة وفي أي قاعة فان المواد الامتصاصية تكون محتواه في التشكيلات التالية :- 1- في تغليف الأرضيات وبعض المساحات من الجدران والسقوف . 2- في مكونات القاعة مثل الحضور والستائر الماصة ،المقاعد والسجاد . 3- في الحجم الكلي لهواء القاعة . (Doelle-1972-p24) ويمكن تصنيف أرضيات القاعات بحسب نمط ترتيبها إلى:- أ- أرضيات منحدرة ب- أرضيات مستوية أ- الأرضية المنحدرة الأرضية المنحدرة توفر خطوط نظر جيدة للمنصة وتحسن الحالة الصوتية بتوفير تجهيزا للطاقة الصوتية المباشرة دون حدوث توهين للصوت بسبب امتصاصه من قبل الحضور ، كما يوفر السقف العاكس تقوية صوتية بدون حدوث الصدى المتكرر الناتج عن توازي السقف والأرضية . يحدد مقدار انحدار الأرضية باعتماد خـط نظر مـباشر للحضور .(Riba-1974-p37) إلا أن هذا النمط من الأرضيات لا يلائم الاستخدامات المتنوعة للقاعات بسبب صعوبة توفيره المرونة اللازمة لتغيير المقاعد حسب العروض المقدمة وبالتالي يصبح من الضروري توفير مقاعد إضافية في منطقة الشرفات واعتماد مبدا التدريج في الأرضية في الأماكن الخلفية من القاعة والمنبسطة في المنطقة الامامية لتحقيق المرونة المطلوبة للفعاليات المختلفة ، كما وقد تستخدم الستائر الماصة الحاجبة لتقليل عدد مقاعد الحضور كأحد المعالجات الصوتية المستخدمة في هذه القاعات . ب- الأرضية المستوية يعتبر هذا النوع الأنسب للقاعات السمعية المتنوعة الاستخدام لأنها تملك احتمالات كبيرة في التشكيل والمرونة في تقديم الفعاليات المختلفة في القاعة مثل (رقص ،استقبال ، فعاليات اجتماعية وغيرها ). (Doelle-19740-p38) ومع ذلك فان للأرضية المستوية عيوب صوتية وتشكيلية منها :-  من الصعب تجهيز الحضور بالصوت المباشر .  السقف العاكس الموازي للأرضية يؤدى إلى تداخل الانعكاسات (الصدى المتكرر والذي يمكن ان يحدث عندما تكون المقاعد للقاعة خالية من الحضور .  صعوبة توفير خط نظر مباشر للحضور بعدد معين من صفوف المقاعد. التحويرات في أرضية قاعة الحضور لقد شهد القرن المنصرم العديد من المحاولات للابتعاد عن الأشكال النمطية في أرضية القاعات السمعية وإيجاد عدد من البدائل والحلول لتعدد استعمالات القاعة من خلال التصاميم التي وظفت التطورات العلمية والهندسية والميكانيكية لذلك ومن هذه التحويرات :- 1- استعمال وحدات التصميم النمطي . من خلال تقسيم الأرضية لعدد من الوحدات يمكن ان ترفع وتخفض يدويا او ميكانيكا لتقليل أو زيادة عدد مقاعد القاعة حسب الفعالية المقدمة وتستخدم في تحريك هذه الوحدات .  رفع مقاطع من أرضية القاعة بواسطة مكائن دافعة اليكتروديناميكية وترفع مقاعد أرضية القاعة لتغيير نمط توزيع المقاعد وعددها .  تحريك مقاطع من القاعة بواسطة الرافعات الإليكترونية المتغيرة الموقع بحيث يمكن تحريكها حسب الموقع المراد تغيره في القاعة ولنمط الاداء الفني المقدم .  رفع مقاطع من القاعة بواسطة دافعات هوائية تستخدم قوة ضغط الهواء لرفع مقاطع الأرضية وتغييرها بحركة عمودية أو دورا نية وهو ما يساهم في عملية تغيير فعالية القاعة تبعا لموقع منصة القاعة .(Burrise-1975-p389) 2- استخدام القواطع أو الستائر الماصة لتقسيم القاعة حسب الحاجة الاستيعابية لطبيعة الأداء الصوتي المقدم في القاعة كما تحسن من البيئة الصوتية الداخلية في القاعة . (http://www.Stag.-2000-p2) 1-2 جدران القاعات السمعية تكمن أهمية جدران منطقة القاعة السمعية في طبيعة الانعكاسات الصوتية الناتجة منها واثرها في طبيعة الاستعمال الصوتي داخل القاعة نتيجة لاختلاف المتطلبات الصوتية لكل فعالية صوتية وهو ما يستلزم توفير المرونة الصوتية في هذا العنصر الهام داخل القاعة السمعية باعتماد معالجات صوتية لجدران القاعة السمعية تناسب الفعل الصوتي وتقويه . (Izenour –1970-p64) ففي حين تحتاج الفعاليات الكلامية توفير سطوح عاكسة في المناطق القريبة والمحيطة بالمنصة والجدران الجانبية القريبة واستخدام المواد الماصة والناشرة الجدران الخلفية .(Callender-1974-p696) تحتاج الفعاليات الموسيقية توفير مواد عاكسة للجدران القريبة من المنصة الجانبية اما الأجزاء العليا تستخدم فيها موادا ماصة وبارتفاع للمواد العاكسة لجدران القاعة يصل إلى 4 م وبألواح خشبية بسمك 0.35 م ، مع إضافة سطوح ناشرة قرب مصدر الصوت في المنصة للمساعدة على رجوع الأصوات للعازفين ليتمكنوا من سماع بعضهم البعض وتوجيه الانعكاسات الصوتية نحو الحضور .(p202 –1987- الخفاجي ) وللحصول على المرونة والتكيف في جدران القاعة السمعية تستعمل المنظومة التقنية الميكانيكية في تحوير جدران القاعة لتلائم الفعالية المقدمة من خلال التحكم في كمية المواد الماصة والعاكسة في القاعة وطريقة توجيهها باستخدام التقنيات التالية :- أ- الألواح المعلقة Hinged panel ب- الاسطوانات الدوارة Rotatable cylinder ج- الألواح الدوارة Rotatable panel د-الستائر الماصة Absorbing drapery هـ الأهرامات المتحركة أ- الألواح المعلقة Hinged panel تستخدم الألواح المعلقة والتي تكون مغلفة من أحد جوانبها بمادة ماصة والجانب الأخر بمادة عاكسة وتغيرفي طبيعة عملها وزاويتها بحسب العرض الفني المقدم ، يمكن استخدامها على سطوح مستوية او منحنية لجدران القاعة . ب- الاسطوانات الدوارة Rotatable cylinder عبارة عن اسطوانات مقسمة إلى ثلاث أجزاء بزواية 120 درجة تستخدم الاسطوانات الدوارة لاعطاء الامتصاص الصوتي او الانعكاس الصوتي لترديدات مختلفة في الفعاليات الموسيقية والكلامية وتستخدم في السقوف او في الجدران بفتحات خاصة لاحتواها ،طبيعة المواد التي تغلف أجزائها الثلاث فهي الفايبر كلاس بسمك 5 سم والخشب المثقب بسمك 1.6 سم والخشب غير المثقب بسمك 0.8 سم وبإسناد بطبقة فايبر كلاس بسمك 5 سم . ج- الألواح الدوارة Rotatable panel تشابه في عملها الاسطوانات الدوارة ،تستخدم في حافات القاعة ودورانها المتغير يعمل على تغيير امتصاصية القاعة .تختلف عن الاسطوانات الدوارة بان دورانها يغير من شكل القاعة ويمكن استخدامها في سقف القاعة تستخدم هذه الألواح في السيطرة على الانتشار وقد تترك فجوة هوائية خلفها للحصول على كفاءة امتصاصية عالية .(http://www.RPG-2001 ) د- الستائر الماصة Absorbing drapery وهي ستائر مصنوعة من مواد ماصة مثل الاجواخ والأقمشة الثقيلة وغيرها ، تصمم بإمكانية سحبها او خفضها في القاعة للحصول على أزمان ترديد مختلفة ، توضع هذه الستائر في المواقع التالية .(http://www.design-2001 )  على طول الجدار الخلفي البعيد وللجزء العلوي منه ويجب أن تشغل مساحة كافية تعادل ربع مساحة الحضور وتوفر امتصاص للانعكاسات الصوتية المتأخرة وتقلل من زمن الترديد دون التأثير على الصوت المباشر والانعكاسات الأولية الجيدة .  الجدران القريبة من المنصة وفي الجزء العلوي منها . عملية تحريك وسحب هذه الستائر خارج فضاء القاعة أما بالرفع خلف السقف الإنشائي بحيث تكون متوافقة بصريا مع التصميم الداخلي أو تحجب بواسطة ستائر شفافة صوتيا (Trans sondent ) توضع أمام الستائر الماصة وتمنع التأثيرات الصوتية لها . هـ- الأهرامات المتحركة تشكيلات هرمية مؤلفة من مادة الفايبر كلاس والتي لها القابلية على توزيع الصوت ونشره باتجاهات متعددة من خلال تغيير الزوايا للهرم للحصول على تأثيرات صوتية متعددة .(http://www.RPG-2001) 1-3 سقف منطقة قاعة الحضور سقف القاعة يلعب دورا مهما في توفير الانعكاسات الصوتية للحضور وتوجيهها ، يمكن ان يعرف الانعكاسات الصوتية بأنه ارتداد الموجات الصوتية من السطوح المواجهة لها والتي تكون ابعادها من مضاعفات الطول الموجي للاصوات السائدة في الفضاء السمعي (4 – 5 λ) .(P.antonio-1989-p5 ) ينعكس الصوت عن السطوح العاكسة بنفس أليه انعكاس الضوء عن المرآة وبزاوية انعكاس مساوية لزاوية السقوط . وبحسب الشكل الهندسي فان أنماط السقوف العاكسة تقسم إلى ما يلي :- 1- المستوية 2- المقعرة 3- المحدبة ويتم تقسيم السقوف العاكسة إنشائيا إلى ما يلي :-  الألواح العاكسة  العتبات المستعرضة  ناشرات الصوت  الألواح المتحركة بشكل غيوم صوتية  الاسطوانات الدوارة تحريك هذه العناصر يتم بطريقة توجه فيها الانعكاسات الصوتية داخل القاعة باتباع طرق تقنية تعتمد توفير منظومات متعددة ،يمكن التحكم في نوعها حسب الفعالية المراد تقديمها كما يلي:- 1- منظومات ألواح حديدية صلبة 2- منظومة ألواح حديدية سلكية متدلية 3- منظومة ألواح حديدية عاكسة متعددة الطبقات 4- حديد ثقيل مزود بمفاصل أو ألواح عاكسة بلاستيكية مصنعة 5- منظومة ألواح بلاستيكية ممفصلة عاكسة آلية التحكم 6- قشرة حديدية عاكسة مستمرة 7- قشرة منضغطة حديدية واكرليكية . (Izenour –1977-p498) وبواسطة هذه المنظومات يمكن التحكم في صفات القاعة الصوتية لتلائم الطبيعة الاستخدامية لها ، ويتم التحكم بواسطة هذه المنظومات بطاقة القاعة الاستيعابية بخفض جزء من السقف العاكس لتغطية منطقة شرفات القاعة وبهذا يقلل من الطاقة الاستيعابية الكاملة ويقلل من قيمة زمن الترديد ، وهو ما يلائم العروض الدرامية والكلامية أو رفعها لتوفير الحجم الكلي للقاعة وبطاقة استيعابية كاملة وهو ما يزيد من زمن الترديد ويلائم العروض الموسيقية . بسبب الطبيعة الادائية المتغيرة المطلوب توفيرها في القاعات وامكانية تغيير موقع المصدر الصوتي فان ذلك يستلزم تغيير موقع العاكسات حسب العرض المقدم وبالشكل الأتي :- 1- يجب وضع العاكس الصوتي فوق موقع الصدر الصوتي وأمامه في حالة كون المصدر الصوتي ثابتا . 2- أما إذا كان موقع المصدر الصوتي متغيرا فيجب وضع العاكسات حول مدى تحركه في السقف والجدران. 3- في حالة تعدد مصادر الصوت يفضل امتداد السطوح العاكسة لتشمل كافة هذه الأماكن . 4- عندما يحاط المصدر الصوتي بالحضور يتوجب توفير عدة احتمالات لتوجيه الانعكاسات للجهة المعاكسة لاتجاه المصدر الصوتي . 1-4 الشرفات تعتبر الشرفات من العناصر المميزة داخل القاعة والتي تؤدي عدة وظائف كما يلي :- 1- تقليل أبعاد القاعة من خلال تقليل نسبة طول القاعة الى عرضها . 2- تعمل على تحسين الظروف الصوتية والبصرية في القاعة من خلال تقليلها لابعاد القاعة . 3- تساهم كعناصر امتصاصية إضافية للقاعة وتحسن بذلك من متطلبات القاعة الصوتية (كما في فعالية الأوبرا ). وفي تصاميم القاعات تتواجد عدة أنماط من الشرفات كما يلي :- أ-الشرفة المعلقة :- تتميز بإمكانية وجود مقاعد للجلوس أسفلها التي تزود بالانعكاسات الصوتية بواسطة السطح السفلي للشرفة والذي يكون معالجا بمواد عاكسة ،عمق الشرفة يجب أن لا يتجاوز ارتفاع فتحتها ليصل الصوت للحضور الجالسين أسفلها. ب-الشرفة الطائرة :- تتميز بكونها مفتوحة النهاية مما يساعد على سماع الصوت المتردد في المنطقة اسفل الشرفة ، عمق فتحة الشرفة يمكن أن يكون اكثر من ارتفاعها . ج-الشرفات الصندوقية :- تتميز الشرفة الصندوقية بكونها وحدات منفصلة معلقة في جدران القاعة وتوفر وحدات امتصاصية جيدة في القاعات وقد استخدمت بكثرة في دور الأوبرا لفعاليتها في امتصاص الصوت . (Beranek –1962 –p462-467 ) أما المنظومة التقنية المستخدمة في تحوير شرفات القاعة متعددة الفعاليات فهي:- 1- استخدام الستائر الماصة في حجب الشرفات في حالة عدم الحاجة لها لملائمة الطاقة الاستيعابية للقاعة بتقليل عدد مقاعد القاعة ، مع الحصول على نفس الكميات الامتصاصية في حالة وجود الحضور ، وترتبط هذه الستائر بجدران وسقف القاعة يتم تحريكها إليكترونيا بواسطة نظم السيطرة العملية للقاعة . 2- استعمال الكراسي المتحركة القابلة للتبديل ( أما بشكل منفرد او بشكل مجموعة من الكراسي المرتبطة بعربات قابلة للتحريك ) وهو ما يساهم في تقليل مقاعد القاعة ووحداتها الامتصاصية في الفعاليات الموسيقية . ثانيا:- تقييم المسرح الوطني المسرح الوطني يعتبر أحد اكبر الأمثلة المعمارية للقاعات متعددة الفعاليات في العاصمة بغداد والذي أنجز في ربع القرن المنصرم ، وبرغم إنشاء العديد من المسارح الحديثة صغيرة الحجم والتي لاتفي بمتطلبات الإقبال الكبير على الدور والقاعات الصوتية فان المسرح الوطني لسعته العالية وتقنياته المستخدمة يعتبر الأفضل بين هذه المسارح كما انه صمم في الأصل كقاعة متعددة الفعاليات لاداء كل من الفعاليات الدرامية والموسيقية والسينمائية ، وبعد مرور اكثر من ربع قرن على إنشاءه يجد البحث ضرورة إعادة تقييم كفاءة تقنياته من خلال مقارنتها بالإمكانيات التقنية الحديثة ، ووضع بعض المؤشرات لتحسين كفاءة أداءه الوظيفي والصوتي على وجه الخصوص . 1- تقييم المنظومة التقنية تتضمن عملية تقييم المنظومة التقنية للمسرح الوطني ، دراسة المنظومات التقنية الميكانيكية المتواجدة حاليا في القاعة ومدى فعالية هذه المنظومات في ادائية القاعة للفعاليات المتعددة ومواكبتها للتطورات الحديثة في المجالات التقنية كافة ولتحديد المنظومات التقنية فهي كآلاتي :- أ- المنظومة التقنية الميكانيكية في قاعة المسرح الوطني المنظومة التقنية في قاعة المسرح الوطني اقتصرت على استخدام الألواح الخشبية الدوارة في الجدار الجانبي البعيد، وبارتفاع يتراوح بين 1 – 2 متر من أرضية القاعة ، والتي تكون صندوقية الشكل مؤلفة من وجــهين أحدهما عاكس للصوت مغلف بالخشب الصــاج والوجه الأخر مغلف بالقماش المبطن بالصوف الزجاجي ويعمل كجهة ماصة للصوت وتثبت هذه الألواح على مفاصل متحركة لغرض تدويرها يدويا وتغيير زاوية عملها بحسب العرض الفني المقدم . ألا أن هذه التقنية غير مستعملة حاليا لعدم وجود الخبرة اللازمة في عمل القاعة متعددة الفعاليات او عمل الألواح وزوايا تغييرها . أما سقف القاعة العاكس فيتالف من عدد من الألواح العاكسة بنفس نوعية جدران القاعة بشكل مجاميع لها القدرة على التحريك يدويا لتغيير زاويتها واتجاهها بحسب العرض الفني المقدم ولا تستخدم حاليا لوظيفتها الأصلية . مع وجود الارتفاع الكبير للسقف والذي يولد عيب الصدى في القاعة . 2- تقييم الجانب الصوتي للمسرح الوطني دراسة الجانب الصوتي للمسرح الوطني يتعامل مع اهم الصفات الصوتية المتعلقة بالفعاليات الموسيقية والكلامية ومدى ملائمة القيم الموجودة حاليا لهذه الصفات مع القيم المعتمدة لكلا الفعاليتين في القاعة ، اعتمد البحث القياسات الحسابية في عملية احتساب الصفات الصوتية لقاعة المسرح الوطني .الصفات الصوتية المعتمدة في تقييم القاعة صوتيا :- ا- زمن الترديد يعرف بانه الزمن اللازم لانخفاض طاقة الصوت بمقدار 60 ديسبل من شدته الاصلية بعد توقف مصدر الصوت . وسيتم الاعتماد على معادلة سابين لاحتساب قيمة زمن الترديد والتي تعتمد على عدد من المؤشرات في القاعة وهي :- 1- حجم القاعة. 2- مجموع الوحدات الامتصاصية . يتم احتساب معادلة سابين من المعادلة التالية :- حيث ان T = زمن الترديد بالثانية و V = حجم القاعة بالمتر الكعب S = مجموع الوحدات الامتصاصية قيمة زمن الترديد في قاعة المسرح الوطني تساوي حسب الجدول الاتي :- الطاقة الاستيعابية لقاعة المسرح الوطني Rt Rt Rt Rt في حالة الاشغال الكامل للحضور 960 مقعد 1.7 ثانية 1.5 ثانية 1.23 ثانية 1.06 ثانية في حالة وجود ثلث الحضور320 مقعد 2.4 ثانية 2.3 ثانية 1.8 ثانية 0.98 ثانية وبالمقارنة بين القيم الناتجة حاليا في المسرح الوطني مع قيمة زمن الترديد المفضلة للقاعات متعددة الفعاليات والتي تعادل 1 – 1.7 ثانية فان قيمة زمن الترديد الحالية في القاعة تعتبر ملائمة في حالة الاشغال الكامل للقاعة وبتردد 500 و1000 هيرتز وتقل كفاءة القاعة في حالة وجود ثلث عدد الحضور وهو ما يتطلب توفير المرونة في قيمة زمن الترديد ليلائم الفعاليات المتعددة للقاعة وبمختلف عدد الحضور المتوفر فيها . ب- الفجوة الزمنية الاولية هو الفرق بالزمن لوصول الصوت المباشر عن الصوت المنعكس عند موقع المتلقي. ((Beraneake-1962-p28 تقع هذه الفجوة الزمنية التي حددتها التجارب الفعلية بين 15-50 ملي ثانية ، تعتمد قيمة الفجوة الزمنية على عاملين .  حجم القاعة  نسبة طول القاعة الى عرضها قياس هذه الصفة الصوتية لقاعة المسرح الوطني تعتمد على الطرقة الهندسية ( من خلال رسم مراة المصدر وتحدد مسارات الانعكاسات الصوتية وفرق مسار الصوت المباشر ) حسب المعادلة الاتية :- ITDG = ( R1+ R2 – D ) C حيث ان ITDG الفجوة الزمنية الاولية و R1 مسار الصوت المنعكس الاولي (بالمتر) و R2 مسار الصوت المنعكس الثانوي (متر) وD مسار الصوت المباشر بين المصدر والمتلقي و C هو سرعة الصوت في الهواء ويعادل 340 متر بالثانية . ومن خلال هذه المعادلة يمكن تشخيص حالة الصدى ان وجدت في سقف القاعة وجدرانها ، ولاجراء طريقة احتساب الفجوة الزمنية يتم ما يلي :- 1- تحديد موقع المصدر الصوتي على منصة القاعة . 2- تحديد موقع صورة المصدر برسم خط وهمي من سقف او جدران القاعة وبمسافة مساوية لبعد المصدر الصوتي عنها . 3- يمد خط وهمي من موقع صورة المصدر الى مواقع القياس في المخطط او المقطع وان نقطة التقاطع لذلك الخط مع السطح العاكس يشير الى نقطة الانعكاس . 4- يمد خط وهمي من موقع المصدر الى نقطة الانعكاس ويسمى ذلك الخط بمسار الصوت المنعكس الاولي وان الخط المنعكس من تلك النقطة الى موقع المتلقي يسمى مسار الصوت المنعكس الثاني اما الخط الوهمي الواصل بين المصدر الصوتي ونقطة القياس فهو مسار الصوت المباشر . وفي قاعة المسرح الوطني فان قيمة الفجوة الزمنية الاولية الناتجة لسقف وجدران القاعة في عدد من مواقع حضور القاعة موضحة في الجدول الاتي :- ت الموقع بالنسبة الى القاعة موقع المتلقي قيمة الفجوة الزمنية 1 سقف القاعة Z1 0.047 ثانية Z2 0.065 ثانية Z3 0.07 ثانية 2 الجدران الجانبية الجدار الجانبي القريب X1 0.012 ثانية X2 0.023 ثانية X3 0.025 ثانية Xmid 1 0.058 ثانية Xmid 2 0.061 ثانية الجدار الجانبي البعيد Xa 1 0.023 ثانية Xb2 0.028 ثانية Xc3 0.034 ثانية Xamid 1 0.056 ثانية Xbmid 2 0.06 ثانية Xcmid 3 0.07 ثانية 3 الجدار الخلفي Y1 0.13 ثانية Y2 0.08 ثانية Y3 0.03 ثانية ومن القيم الناتجة لقيمة الفجوة الزمنية الأولية في مناطق مختلفة من القاعة التي تولدها الانعكاسات الأولية من جدران القاعة وسقفها العاكس والتي تتجاوز في بعض أجزاء القاعة عن 50 ملي ثانية وهو ما يولد عيب الصدى في القاعة وبالأخص تلك الانعكاسات المتولدة من سقف القاعة وذلك لارتفاعها الكبير مقارنة بأبعاد القاعة الاخرى و يعرف الصدى بانه :- الصدى : - هو تكرار سماع الصوت مرتين متتاليتين بعد توقف المصدر الصوتي ، وذلك بسبب طول الفترة الزمنية بين وصول الصوت المباشر والمنعكس وتجاوزها فترة ال 50 ملي ثانية . ويتولد هذا العيب الصوتي في القاعة بسبب المبالغة في احد ابعاد القاعة عن الحدود المطلوبة في القاعات . (Doelle-1972-p58 ) ج- الوضوحية في قاعة المسرح الوطني الوضوحية من الصفات الصوتية المهمة في تقييم مدى ملائمة القاعة لاداء الفعاليات الكلامية والتي تعتبر جزءا مهما من فعاليات المسرح الوطني وخصوصا في العروض الدرامية ، يعتمد قياس صفة الوضوحية في القاعة على عامل مهم الا وهو الفجوة الزمنية الاولية لعلاقتها بانخفاض الطاقة الصوتية المباشرة من المصدر الصوتي وبالتالي انخفاض المفهومية للمقاطع الكلامية المفهومة او غير المفهومة . اعتمد البحث في قياس صفة الوضوحية على المعادلة الاتية :- (http://www.room acoustics -2002 ) D = اما القيم المفضلة لوضوحية الفعالية الكلامية فهي كالاتي :- Egan-1988-p110 )) قيمة الوضوحية التقييم 1 0 – 20% ضعيف 2 40 – 20 % ضعيف – مقبول 3 40 – 60 % متوسط 4 60 – 80 % جيد 5 80 – 100 % جيد جدا وبحسب المعادلة السابقة يمكن احتساب قيمة الوضوحية لقاعة المسرح الوطني بالاعتماد على قيمة الفجوة الزمنية الاولية في عدة نقاط داخل القاعة كما يلي :- الترددات زمن الترديد قيمة الوضوحية 125 هيرتز 1.7 ثانية 29.8 % 250 هيرتز 1.5 ثانية 31.84 % 500 هيرتز 1.23 ثانية 41 % 1000 هيرتز 1.06 ثانية 47.5 % وبمقارنة القيم الحالية لوضوحية القاعة مع القيم المعتمدة في القاعات ذات الفعاليات الكلامية فان قاعة المسرح الوطني تعتبر ضمن الاداء الضعيف للفعاليات الكلامية وذلك بسبب زمن الترديد الذي يعتبر ضعيفا في الوضع الحالي للفعاليات الكلامية مقارنة بالقاعات العالمية وهو ما يستلزم تحسين لصفة الوضوحية في القاعة خصوصا وان معظم استخداماتها للفعاليات الدرامية والعروض المسرحية . د- وقت المركز في المسرح الوطني قياس التوازن بين الوضوح والترديد والذي يقترح لاجتناب القطع الحاد بين الانعكاسات الاولية والمتاخرة ".ويقاس من المعادلة الاتية :- (http://www.room acoustics -2002 ) 10 Log = Ts ومن خلال القيم المحسوبة مسبقا لوضوحية قاعة المسرح الوطني فان قيمة زمن المركز لقاعة المسرح الوطني تعادل :- ت قيمة الوضوحية قيمة زمن المركز 1 29.8 % 14.8 2 31.84 % 13.5 3 41 % 10.7 4 47.5 % 9.2 هـ – النقاء الصوتي في قاعة المسرح الوطني يعتبر النقاء الصوتي مؤشرا لكفاءة القاعة في اداء الفعاليات االموسيقية المختلفة ويرتبط بعلاقة عكسية مع زمن الترديد حيث بازدياد زمن الترديد تنقص الطاقة الاولية وتزداد الطاقة الترددية ويعطي هذا المعيار قياس لصفة الوضوحية داخل القاعة . C = -0.4 + 0.9 C C = 10 Log ومع قيم زمن الترديد لترددات 125 و250 و500 و1000 هيرتز فان قيم النقاء الصوتي لقاعة المسرح الوطني تساوي :- C Rt 1 Rt 2 Rt 3 Rt 4 0.68 1.2 2.4 3.25 تعد القيم الجيدة ضمن –1 إلى 4 ديسيبل وتفضل القيم الإيجابية . الصفات الصوتية المقيمة في قاعة المسرح الوطني . الصفة الصوتية 1 125هيرتز 2 250هيرتز 3 500هيرتز 4 1000هيرتز زمن الترديد Rt 1.7 1.5 1.23 1.06 الوضوحية D50 29.8 31.84 41 47.5 النقاء الصوتي C80 0.68 1.2 2.4 3.56 زمن المركز Ts 14.8 13.5 10.7 9.2 ثالثا:-إعادة تأهيل المسرح الوطني يشمل اعادة تاهيل المسرح الوطني توفير عدد من المقترحات العملية اللازمة لرفع الكفاءة الادائية والوظيفية والصوتية للمسرح الوطني عن طريق استخدام المنظومات التقنية الحديثة التي ظهرت في العالم وبما يواكب التطورات العلمية في مجال المسرح خصوصا في المجال التقني الميكانيكي ويحقق الكفاءة التشغيلية للمسرح الوطني كاحد اهم الامثلة المحلية للقاعات السمعية . وتتضمن هذه المقترحات :- 3-1 تطوير المنظومة التقنية الميكانيكية تطوير المنظومة التقنية الميكانيكية للمسرح الوطني يتمثل في تطوير قاعة المسرح الوطني وخندق الأوركسترا بما يتلائم مع نمط الفعاليات المقدمة والطاقة الاستيعابية للقاعة كما يلي : ا- تطوير قاعة المسرح الوطني مقترحات البحث لتطوير المنظومة التقنية في قاعة الحضور تتمثل في استخدام الالواح العاكسة الدوارة من الخشب المعاكس قابلية لتغير زاوية التوجيه نحو الحضور بحسب الفعالية المقدمة وتوقع ضمن التصميم العام لجدران القاعة في المنطقة الامامية من الجدران وفي نهاية الجدران الجانبية ، كما يقترح البحث استخدام الاسطوانات الدوارة لغرض الحصول على التنويع بين المواد الماصة والعاكسة في القاعة بحسب الفعاليات المقدمة والتي تؤثر بدورها على زمن ترديد القاعة وتساهم في عمل القاعة صوتيا ، يتم التحكم بحركة الألواح العاكسة والاسطوانات الدوارة بأنظمة السيطرة العملية والبرامج الحاسوبية . ولتطوير سقف القاعة يقترح البحث بالاضافة الى تغيير ابعاد الالواح العاكسة وشكلها ، يقترح البحث مكننة الواح السقف العاكس لجعلها قابلة للرفع والخفض وبالاخص منطقة منتصف القاعة والتي تشمل المواد الناشرة للصوت والعاكسات الصوتية لتلائم العرض الفني المقدم .وتضاف الستائر الماصة للقاعة لحجب الشرفات في حالة عدم استخدامها لتوفير الوحدات الامتصاصية اللازمة للقاعة مع الوجود الجزئي للحضور . 3-2 مقترحات تطوير الجانب الصوتي يقدم البحث عددا من المقترحات لتطوير الصفات الصوتية لقاعة المسرح الوطني والتي تشمل الفجوة الزمنية الاولية وزمن الترديد وما يعتمد عليها من صفات صوتية اخرى تلائم الفعاليات الكلامية والموسيقية ، اضافة الى المرونة الواجب توفرها في تحقيق هذه الصفات لطبيعة القاعة المتعددة . ويساهم في تطوير القاعة صوتيا مع التحويرات الشكلية والحجمية التي سبق ذكرها تطوير المواد المستخدمة في تبطين القاعة الداخلي والتلاعب في كميتها واستخدامها كما يلي :- 1- الجدران الجانبية للقاعة . الجدران الحالية لقاعة المسرح الوطني مغلفة بمادة النثر الاسمنتي الابيض للمنطقة الامامية وبالواح خشبية في الجزء الخلفي من جدران القاعة الجانبية وهو ما يقلل من الانعكاسات الصوتية المطلوبة للقاعة . يقترح البحث توفير الواح خشبية عاكسة على الالواح الجانبية في القاعة وهو ما يعزز من الانعكاسات الصوتية الاولية للحضور . 2- السقف العاكس للقاعة يولد عيب الصدى في القاعة كما ذكر سابقا ، ولغرض توفير السقف الصوتي الملائم للفعاليات المتعددة يتم تصميم الالواح العاكسة بنفس الارتفاع الذي ذكر في تطوير النسب الشكلية للقاعة مع اضافة عدد من الناشرات الصوتية التي تضاف في منتصف سقف القاعة لتوفير صوت منتشر داخل قاعة المسرح الوطني مما يحسن من البيئة الصوتية داخل القاعة بالنظر لضعف تواجد المواد الناشرة التي تسهم في عمل القاعة متعددة الفعاليات . الشكل رقم يوضح مقترحات تطوير الصفات الصوتية داخل قاعة المسرح الوطني . 3- تغليف اسفل منطقة اسفل الشرفات المتواجدة حاليا والمقترحة بمادة عاكسة للامواج الصوتية لايصال الترددات الصوتية لمنطقة الحضور اسفل الشرفة ومنع حدوث ظاهرة الظل الصوتي في تلك المناطق ومن خلال المقترحات المقدمة لتطوير الصفات الصوتية للقاعة يمكن الحصول على المعايير الصوتية الملائمة للقاعات متعددة الفعاليات . تطوير الصفات الصوتية 1- زمن الترديد زمن الترديد الملائم لاداء الفعاليات الكلامية والذي يعتبر ضمن الصفات المعيارية يعادل ما يلي :- ت الفعالية زمن الترديد Rt. 1 الفعالية الكلامية 1.2 – 0.6ثانية 2 الدراما 1.4- 0.9ثانية 3 القاعات متعددة الفعاليات 1.7 – 1ثانية وبمقارنة قيم زمن الترديد المفضلة للفعاليات الكلامية مع القيم الموجودة حاليا في قاعة المسرح الوطني يتضح الفارق بين القيم الموجودة حاليا ومع القيم المفترض توفيرها للفعاليات الكلامية وهو ما يستلزم تقليل زمن الترديد للفعاليات الكلامية بما يناسب العروض المقدمة ، ويتم ذلك عن طريق :-  زيادة الوحدات الماصة في القاعة والتي تكون قابلة للتحوير بحيث يمكن تغييرها لملائمة الفعاليات الموسيقية المقدمة على نفس القاعة وذلك في المناطق التالية :-  الجدران الجانبية القريبة للقاعة باستخدام الألواح العاكسة الدوارة والتي تكون ماصة للصوت من احد الوجهين وعاكسة للصوت من الجهة الأخرى والتي يمكن التحكم في دورانها وطبيعة الوجه العاكس او الماص أوتوماتيكيا .  الجدران الجانبية البعيدة للقاعة باستخدام الاسطوانات الدوارة ذات الطبيعة الثلاثية للمواد الماصة والماصة المثقبة والعاكسة ويتحكم بزوايا تدويرها والأوجه الظاهرة منها أوتوماتيكيا . ومن خلال التطويرات في قاعة المسرح الوطني يتغير زمن الترديد ليلائم الفعاليات الكلامية كما يلي :- التحويرات الصوتية Rt125 Rt250 Rt500 Rt1000 استخدام الالواح الدوارة العاكسة 1,5 ثانية 1.35 ثانية 1.24 ثانية 1.18 ثانية استخدام الاسطوانات الدوارة 1.43 ثانية 1.28 ثانية 1.18 ثانية 1.1 ثانية استخدام الالواح الدوارة مع الاسطوانات الدوارة 1.4ثانية 1.2ثانية 1.04ثانية 0.9ثانية اما قيمة زمن الترديد المفضلة للفعاليات الموسيقية والتي تستلزم قيم اخرى مفضلة لها كما في الجدول :- ت الفعالية زمن الترديد 1 الأوبرا 1.6 – 1ثانية 2 الموسيقى الاوركسترالية 1.7- 2.2ثانية وباجراء التطويرات المقترحة في قاعة المسرح الوطني فان قيمة زمن الترديد التي يتوقع الحصول عليها تعادل :- التحويرات الصوتية Rt125 Rt250 Rt500 Rt1000 الفعالية الموسيقية رفع السقف العاكس مع تدوير الالواح العاكسة وتغيير الزوايا . 1.8ثانية 1.6ثانية 1.45ثانية 1.2ثانية يلائم الفعاليات الاوبرالية والموسيقى الاوركسترالية 2- الفجوة الزمنية الاولية الفجوة الزمنية المتولدة في قاعة المسرح الوطني تعد غير ملائمة وخصوصا في مناطق منتصف القاعة المتولدة من انعكاسات السقف المرتفع نسبيا ، ومن خلال التطويرات المقترحة في الجانب المعماري تتولد فجوة زمنية اولية صغيرة تلائم الفعاليات المقدمة على المسرح الوطني ولاتولد عيب الصدى ويمكن احتساب قيمة الفجوة الزمنية في مواقع مختلفة من القاعة كما يلي :- ت الموقع بالنسبة الى القاعة موقع المتلقي قيمة الفجوة الزمنية 1 سقف القاعة Z1 0.018 ثانية Z2 0.025 ثانية Z3 0.035 ثانية 2 الجدران الجانبية الجدار الجانبي القريب X1 0.012 ثانية X2 0.023 ثانية X3 0.025 ثانية Xmid 1 0.024 ثانية Xmid 2 0.021 ثانية الجدار الجانبي البعيد Xa 1 0.023 ثانية Xb2 0.028 ثانية Xc3 0.034 ثانية Xamid 1 0.021 ثانية Xbmid 2 0.022 ثانية Xcmid 3 0.025 ثانية 3- الوضوحية قمية الوضوحية مرتبطة بقيمة زمن الترديد للقاعة وبانخفاض قيمة زمن الترديد تزداد الوضوحية في قاعة المسرح الوطني وهو ما يلائم الفعاليات الكلامية ويزيد من كفاءة القاعة الادائية :- الترددات زمن الترديد قيمة الوضوحية 125 هيرتز 1.4ثانية 34.7 250 هيرتز 1.2 ثانية 40 500 هيرتز 1.04ثانية 46.7 1000 هيرتز 0.9ثانية 52 4- وقت المركز يرتبط قياس وقت المركز بقياس الوضوحية وزمن الترديد وينخفض مقدار زمن المركز مع زيادة الوضوحية في القاعة ويرتبطان معا بعلاقة عكسية كما وضح في الفصل الرابع ومع التحويرات الناتجة في قاعة المسرح الوطني فان قيمة المركز تعادل ما يلي :- ت قيمة الوضوحية قيمة زمن المركز 1 34.7 11.8 2 40 10.5 3 46.7 9.2 4 52 8 5- النقاء الصوتي لتطوير النقاء الصوتي في قاعة المسرح الوطني والذي يرتبط بزمن الترديد للفعالية الموسيقية والذي يتحقق من التحويرات الصوتية السابقة الذكر ويتم الحصول على قيم ملائمة للفعاليات الموسيقية كما يوضح في الجدول التالي :- C Rt 1 Rt 2 Rt 3 Rt 4 1.2 2.4 3.63 4.09 رابعا :- الاستنتاجات العامة أولا / الاستنتاجات الخاصة بالمنظومة التقنية الميكانيكية 1- يعد النمط التنظيمي الخاص بالقاعات السمعية من العوامل المهمة التي تسهم في تعددية الفعاليات المقدمة فيها سواء كانت كلامية ام موسيقية حتى أثناء العرض الفني الواحد ، وتحمل المنظومة التقنية داخل القاعة العبء الأكبر في تحقيق هذه الإمكانية بتحقيق المرونة والإمكانية على التغيير الصوتي والوظيفي للقاعات السمعية . 2- يعتبر التنوع في علاقة الحضور بالمنصة من اكثر المتطلبات التصميمية التي تحقق المرونة التصميمية في القاعات السمعية بإدخال مفاهيم فضائية جديدة تحقق التنوع البصري مع التغيير في الصفات الصوتية الخاصة بكل فعالية ادائية وامكانية تحقيق ذلك تتم بتطوير منظومة تقنية ميكانيكية تلائم التطورات التقنية الحديثة في العالم . 3- تعد المنظومة التقنية المستخدمة في تحوير قاعة الحضور والمساهمة في تحوير العلاقة بين المؤدي والمتلقي عنصرا أساسيا في القاعات السمعية والمؤثرة في تغيير النمط الفني المقدم بالاعتماد على التغييرات الشكلية و الحجمية المصاحبة لتغييرات القاعة وبالتالي النسب الحجمية والشكلية للقاعة . 4- تسهم المنظومة التقنية في منطقة الحضور بإضافة التحولات المطلوبة للبطانة الداخلية للقاعة بما تحققه من تغييرات في عناصر القاعة من (جدران وارضية وسقف القاعة) لتغيير فعالية القاعة ضمن الفعاليات (الموسيقية والدرامية) ، وما يستلزمه ذلك من تغيير في طبيعة السطوح المغلفة لجدران القاعة سواء كانت سطوح عاكسة ام ماصة للصوت ضمن التشكيل الداخلي للقاعة وتتم السيطرة على تنويعه بحسب العرض الفني المقدم بواسطة السيطرة العملية الكمبيوترية . ثانيا / الاستنتاجات الخاصة بتقويم المسرح الوطني 1- تعد المعايير الصوتية الحديثة والمعتمدة على الصيغ الرياضية المتقدمة أسلوبا فعالا في تقييم كفاءة الأداء الصوتي في المراحل المبكرة من التصميم للتنبوء بكفاءة الأداء الصوتي والوظيفي وتعتبر وسيلة ناجحة لتقييم واقع حال القاعات السمعية وتطبيقها على مثال محلي وهو المسرح الوطني . 3- الإمكانات التقنية الحديثة يمكن توظيفها في تطوير النماذج المحلية (المسرح الوطني وغيره من القاعات ) صوتيا ووظيفيا والتي أصبحت إمكانياتها لاتتلائم مع تطورات الفن المسرحي ومتطلباته ، إضافة إلى تطور المجتمع ، وزخم وتنوع الأشغال لها . المصادر والمراجع 1. Doelle , L , “ Environmental Acoustic” 2. Izenour , G , “ Theater Design”, Mc Graw Hill Book company , Newyork , 1977 3. Riba , R , “theater planning” Mansekk , Wisbech , Cambs , 1974 4. Burries, Mryer, C.Cole, “ Theater and Auditrum " Robort E . Krieger Publishing co. 1975 5. Callender,John "Time Saver Standerd for Architectural design data " Mc Graw Hill Book company , Newyork , 1982 6. Egan , D , “ Concept in architectural Acoustics” 7. Http://www stage design , 2000 8. Http://www design –2001 9. Http://www RPG diffuser –2001 10. http://www.room acoustics -2002

[THEGODFATHER]

لم اجد سوى ان احفظ هذه الصفحه الرائعه تحياتى و نرجو المزيد

[هبة نهاد]

بسم الله الرحمن الرحيم يعطيكي الف عافية سوزان تحياتي لك ولبغداد

[bk_27]

الفففففففففففففففففف شكر